Cage Grid I Single Part H
Cage Grid I Single Part H
Signed Print
Gerhard Richter
75 x 75cm, Édition de 4, Giclée print, 2011
£45,000-£70,000
$80,000-$130,000 Indicateur de valeur de marché
$80,000-$130,000 Indicateur de valeur de marché
¥400,000-¥620,000 Indicateur de valeur de marché
€50,000-€80,000 Indicateur de valeur de marché
$470,000-$730,000 Indicateur de valeur de marché
¥9,450,000-¥14,700,000 Indicateur de valeur de marché
$60,000-$90,000 Indicateur de valeur de marché
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Signification et analyse
Cette estampe giclée signée de 2011, réalisée par l'artiste allemand renommé Gerhard Richter, fait partie de la série Cage Grid. Créée d'après l'une des peintures « Cage » de Richter datant de 2006, cette œuvre a été éditée en une série très limitée à seulement 4 exemplaires. À l'instar des autres œuvres de la série Cage Grid, cette estampe est un exemple frappant de l'approche caractéristique de Richter de l'abstraction.
Caractéristique emblématique de la série Cage Grid, Cage Grid I Single Part H met en lumière le talent créatif de Richter. Œuvre issue de son abandon inhabituel, au début des années 1970, du style strictement photographique ou « réaliste », elle se présente comme un assemblage lumineux de couleurs pastel, allant des jaunes tournesol et des verts champêtres aux roses et violets vibrants. À l’instar de Cage f.ff II et Cage f.ff III, cette estampe témoigne du processus créatif semi-expérimental de Richter — une méthodologie qu'il a lui-même désignée comme la « mort » de la peinture traditionnelle.
Ancrée dans le rejet véhément de Richter de sa formation au réalisme socialiste, cette estampe porte les traces visuelles des racles en bois utilisées pour créer la peinture originale à laquelle elle fait référence — l'une des nombreuses œuvres de 2006 que Richter a baptisées ses peintures Cage. Tirées à travers la surface de la toile de manière intentionnelle tout en laissant place à la possibilité d’erreurs productives et d’« heureux hasards », ces racles ont permis à Richter de s'éloigner du figuratif (visible dans des œuvres telles que Kerze (1988) et Elisabeth II (1966)) pour s’orienter vers l’abstraction — une démarche artistique évoquée par ses explorations plus récentes de la Vergangenheitsbewältigung, ou « travail de mémoire / confrontation avec le passé ».
