Cage f.ff III
Cage f.ff III
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Gerhard Richter
90 x 90cm, Édition de 30, Lithograph, 2015
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Signification et analyse
Œuvre issue du génie créatif de l'artiste allemand acclamé, Gerhard Richter, Cage f.ff III est une estampe lithographique signée datant de 2015. Tirée à une édition limitée de 30 exemplaires et faisant partie de la série Cage f.ff, elle constitue un exemple marquant de l'approche caractéristique de Richter en matière d'abstraction : une méthodologie artistique – et une philosophie – avec laquelle il a commencé à expérimenter dès les années 1970. L'estampe est réalisée d'après une peinture de Richter de 2006, laquelle fait elle-même partie de la série Cage.
Comme d'autres estampes composant la série Cage f.ff de Richter, à l'instar de Cage f.ff II, Cage f.ff III est un exemple frappant de l'approche de Richter de l'abstraction – une pratique qui s'oppose aux nombreux tableaux que l'artiste a réalisés dans un style réaliste et photoréaliste, représentant des figures historiques et des membres de sa famille, tels que Betty (1991), Elisabeth II (1966) et Onkel Rudi (2000). Dans cette œuvre, des gris, des blancs, des rouges et des bleus s'entrechoquent dans un assemblage chaotique et dynamique de peinture à l'huile ; cette œuvre, presque tridimensionnelle rendue « plate », fait inévitablement référence au processus de sa propre construction.
Pour réaliser ces œuvres abstraites uniques, à partir desquelles ces estampes lithographiques sont produites, Richter commence par peindre une toile avec une couche de base de couleur. Comme le confirment ses assistants, pour ce faire, Richter se limite à utiliser des couleurs dites « classiques », incluant le blanc de titane, le noir d'ivoire, le cadmium, le bleu outremer et le jaune citron. Lors de l'élaboration de ses peintures abstraites, Richter n'utilise jamais de tons terreux. Une fois la couche de base de couleur appliquée, Richter perturbe les couches de peinture individuelles à l'aide de grands « racles » faits maison, eux-mêmes barbouillés de tons nouveaux et souvent dissonants de peinture à l'huile.
