9 Von 180 Farben (9 Of 180 Colours)
9 Von 180 Farben (9 Of 180 Colours)
Signed Print
Gerhard Richter
61 x 86cm, Édition de 90, Screenprint, 1971
£8,000-£12,500
$15,000-$24,000 Indicateur de valeur de marché
$15,000-$23,000 Indicateur de valeur de marché
¥70,000-¥110,000 Indicateur de valeur de marché
€9,500-€14,500 Indicateur de valeur de marché
$80,000-$130,000 Indicateur de valeur de marché
¥1,680,000-¥2,620,000 Indicateur de valeur de marché
$10,500-$17,000 Indicateur de valeur de marché
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Signification et analyse
9 Von 180 Farben (9 of 180 Colours) est une œuvre du vénéré artiste visuel et conceptuel allemand, Gerhard Richter. Publiée en édition limitée à 90 exemplaires, cette sérigraphie signée a été créée en 1971 et fait partie de la série Colour Charts, un ensemble d’œuvres produites par Richter au cours de la même décennie.
Une autre œuvre de la série Colour Charts, 1260 Farben (1260 Couleurs), est une estampe audacieuse et minimale qui témoigne de l'intérêt de son créateur pour les possibilités créatives offertes par la couleur et la théorie des couleurs. Disposée selon une grille de 3 x 3, l’estampe présente 9 aplats de couleur ; ceux-ci vont des tons primaires à gauche de la composition (bleu, jaune et rouge), aux couleurs secondaires (gris, violet clair et vert) au centre, et aux couleurs tertiaires (rose, noir et marron) à droite. En mettant en scène le processus de création des différentes couleurs à partir du rouge, du jaune et du bleu — les éléments fondamentaux pour des millions de tons différents — Richter déconstruit les pratiques artistiques traditionnelles afin de les examiner et de les élider à la fois.
Malgré leurs différences de composition, 9 Von 180 Farben et les œuvres abstraites de Richter réalisées à la raclette, comme Haggadah (P2), sont liées par l'attention inébranlable de l'artiste au processus. Au cœur des deux œuvres se trouve l'accent mis sur « l'essence » de la peinture ; le processus d'accumulation qui caractérise la production des deux œuvres — où Richter utilise des couleurs vives et « classiques » comme « couche » de base avant d'explorer ensuite les tons et les couches secondaires et tertiaires — est présent dans chacune, et la représentation n'a aucune importance.
