Sunday Morning Nov 28th 1982 Mayflower Hotel N.Y
Sunday Morning Nov 28th 1982 Mayflower Hotel N.Y
Signed Print
David Hockney
126 x 194cm, Édition de 20, Photographic print, 1982
£80,000-£120,000
$150,000-$230,000 Indicateur de valeur de marché
$150,000-$220,000 Indicateur de valeur de marché
¥710,000-¥1,060,000 Indicateur de valeur de marché
€90,000-€140,000 Indicateur de valeur de marché
$830,000-$1,240,000 Indicateur de valeur de marché
¥16,800,000-¥25,200,000 Indicateur de valeur de marché
$110,000-$160,000 Indicateur de valeur de marché
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Signification et analyse
Cette estampe signée de l'artiste britannique David Hockney fait partie de la collection d'œuvres intitulée « Photo Collages ». Édition limitée à 20 exemplaires en 1982, elle représente la matinée de l'artiste dans une chambre d'hôtel à New York et constitue un exemple fondamental de la série d'images produites tout au long des années 1980 que Hockney avait baptisées des « joiners ».
Cette estampe de 1982, Sunday Morning Nov 28th Mayflower Hotel, N.Y., réalisée par le prolifique artiste britannique David Hockney, appartient à la collection Photo Collages et a été éditée en une série limitée à 20 exemplaires. Exemple de l'une des nombreuses images « joiner » de l'artiste, elle se libère des contraintes de l'appareil photo en tant que médium à temps fixe et focalisé sur un point unique. En choisissant de prendre de nombreuses photographies individuelles d'une multitude de détails pour les assembler au sein d'une composition unique et dynamique, Hockney développe ici davantage son approche novatrice de la création d'images. Parmi les nombreux détails visibles dans le champ de vision de l'œuvre figure une édition du New York Times Book Review et le programme de la saison 1982-83 du Metropolitan Opera – une institution pour laquelle Hockney a travaillé comme concepteur de décors et de costumes à plusieurs reprises (voir la série Hockney And The Stage et l'estampe de 1981, Parade (Acrobat)). La présence de la main de Hockney, avec ses bagues dorées caractéristiques, confère à cette œuvre une sensation de la durée qu'il a fallu pour la réaliser ; lorsque nous remarquons le reflet de Hockney dans le miroir, renvoyé au spectateur par l'appareil photo, nous constatons qu'il y a en réalité trois mains visibles. Placée au centre de la composition, les deux mains de Hockney tiennent fermement l'appareil photo, constituant un exemple brillamment exécuté de l'effet de mise en abyme. Le motif du miroir rappelle les cadres en trompe-l'œil de la série d'estampes, A Hollywood Collection, ou encore le rideau de scène, élément récurrent dans la série Hockney And The Stage de l'artiste.
