S. & H. Green Stamps (F. & S. II.9)
S. & H. Green Stamps (F. & S. II.9)
Unsigned Print
Andy Warhol
58 x 57cm, Édition de 300, Lithograph, 1965
£7,000-£10,000
$13,000-$19,000 Indicateur de valeur de marché
$13,000-$19,000 Indicateur de valeur de marché
¥60,000-¥90,000 Indicateur de valeur de marché
€8,000-€11,500 Indicateur de valeur de marché
$70,000-$100,000 Indicateur de valeur de marché
¥1,470,000-¥2,100,000 Indicateur de valeur de marché
$9,500-$13,500 Indicateur de valeur de marché
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Signification et analyse
Présentant la fascination d'Andy Warhol pour la répétition des images commerciales tout au long de sa vie, S. & H Green Stamps (F. & S. II.9) reprend une image du coupon de fidélité S & H Green Stamp, répétée de manière sérielle sur toute la surface de l'œuvre. Très tôt dans sa carrière, Warhol a cherché une méthode pour « imprimer » ses tableaux, et cette œuvre illustre l'une de ses premières solutions : la gravure d'une gomme pour créer un tampon d'impression. S. & H Green Stamps, ainsi qu'une autre estampe de la série, Airmail Stamps (1962), sont les seules œuvres de Warhol qui utilisent cette technique pour créer l'image complète.
Dans cette estampe, Warhol subvertit délibérément les compositions « all-over » de Jackson Pollock et d’autres expressionnistes abstraits par l’absence de point focal dans l’œuvre, se moquant de la grandeur de ces artistes en utilisant un motif banal et répétitif. L’effet qui en résulte est une image électrique d’un plan de timbres qui palpite en rouge et vert, chacun étant une image dans l’image.
Le choix du sujet par Warhol – les timbres que les consommateurs collectionnent pour acheter des produits de consommation de masse, une sorte de fausse monnaie – est significatif par rapport à ce qu’il veut dire sur la superficialité du marché de consommation américain capitaliste. Agrandis à l’échelle des beaux-arts, Warhol utilise sa technique innovante des timbres pour créer des représentations bidimensionnelles de l’objet qu’est le timbre commercial. Le résultat produit une ambiguïté voulue entre l’art et la vie, ainsi qu’entre la réalité et la représentation.
