Man Posing
Man Posing
Signed Print
Lucian Freud
83 x 67cm, Édition de 50, Etching, 1985
£8,500-£12,500
$18,000-$26,000 Indicateur de valeur de marché
$16,000-$23,000 Indicateur de valeur de marché
¥80,000-¥120,000 Indicateur de valeur de marché
€10,000-€14,500 Indicateur de valeur de marché
$90,000-$130,000 Indicateur de valeur de marché
¥1,610,000-¥2,370,000 Indicateur de valeur de marché
$11,500-$17,000 Indicateur de valeur de marché
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Signification et analyse
Cette eau-forte a été réalisée par Lucian Freud en 1985. Elle est l'une de ses estampes les plus saisissantes de la série Naked Portraits. Allongé sur un canapé en cuir, le nu d'Angus Crook se prélasse, les jambes écartées et un bras posé avec assurance sur le dossier du divan. Avec une grande attention portée à la texture, Freud dépeint les murs tapissés de l'intérieur, les planches du parquet, le cuir du canapé, ainsi que la peau et les cheveux de son modèle. Il s'agit de l'une des eaux-fortes les plus ambitieuses de Freud, qui témoigne de sa maîtrise de ce médium.
Angus Cook, un cinéaste que Freud semblait apprécier tout particulièrement, a posé pour l'artiste entre 1985 et 1990. Il est le sujet d'au moins sept peintures et sept estampes. Même si Freud a représenté Cook dans une pose similaire cinq ans plus tard, dans Naked Man On Bed, il y a quelque chose d'uniquement saisissant dans Man Posing. Produite en parallèle de son tableau monumental Painter And Model (1986-87), cette estampe présente un niveau de détail impressionnant. En effet, la capacité de Freud à rendre la texture et la nature de la chair avec la pointe sèche est typique de son travail. Cependant, Man Posing démontre sa maîtrise d'un éventail de textures : des rainures du parquet aux rembourrages du canapé en cuir qui s'échappent au premier plan.
Bien que Freud ait rarement représenté des hommes dans ses Naked Portraits, Man Posing témoigne de sa capacité à capturer ses modèles avec une franchise brute et une profondeur psychologique. Dans cette estampe en particulier, Cook regarde directement le spectateur – ou Freud – conférant à l'œuvre un attrait encore plus saisissant.
