Still Life With Yellow Red And Green Peppers
Still Life With Yellow Red And Green Peppers
Signed Print
Julian Opie
39 x 65cm, Édition de 40, Digital Print, 2001
£550-£800
$1,050-$1,500 Indicateur de valeur de marché
$1,050-$1,500 Indicateur de valeur de marché
¥5,000-¥7,500 Indicateur de valeur de marché
€650-€900 Indicateur de valeur de marché
$6,000-$8,500 Indicateur de valeur de marché
¥120,000-¥170,000 Indicateur de valeur de marché
$750-$1,100 Indicateur de valeur de marché
Il n'y a pas assez de données sur cette œuvre pour un résultat complet. Contactez un spécialiste en faisant une demande.
Track auction value trend
Signification et analyse
S'inscrivant dans le genre traditionnel de l'histoire de l'art de la nature morte, l'estampe « Still Life With Yellow Red And Green Peppers » est une œuvre de Julian Opie datant de 2001 qui présente l'image de six poivrons sur un fond noir uni. Opie utilise ce sujet comme une étude de la couleur et du ton, réduisant la lumière et l'ombre à des formes simplifiées de aplats de couleur pour chaque poivron, colorés en rouge, jaune et vert.
Still Life With Yellow Red And Green Peppers évoque les natures mortes hollandaises du XVIIe siècle par son allusion au réalisme et son arrière-plan sombre aux contrastes marqués. En effet, Opie s'est intéressé à dialoguer avec les traditions de l'histoire de l'art tout au long de sa carrière, notamment dans ses œuvres A Pile of Old Masters (1983) et Eat Dirt, Art History (1983). Avec cette estampe, Opie propose une version du XXIe siècle du genre classique de l'histoire de l'art grâce à l'utilisation de la technologie informatique, des couleurs saturées et d'une forme simplifiée.
En s'engageant avec les styles canoniques de l'histoire de l'art, Opie démontre son intérêt non pas pour la représentation de la réalité, mais pour la manière dont la réalité est représentée au spectateur. Still Life With Yellow Red And Green Peppers est également révélateur de l'affirmation d'Opie selon laquelle l'artiste et les spectateurs de l'art seront toujours contraints par les principes et les traditions de l'histoire de l'art. À ce propos, concernant son travail, Opie a déclaré : « C'était une reconnaissance de la position désespérée de l'étudiant en art face à l'histoire de l'art, mais aussi un appel à ne pas se laisser submerger par elle. »
