Bijou Gets Undressed 5
Bijou Gets Undressed 5
Signed Print
Julian Opie
38 x 78cm, Édition de 30, Screenprint, 2004
£5,500-£8,000
$10,500-$15,000 Indicateur de valeur de marché
$10,500-$15,000 Indicateur de valeur de marché
¥50,000-¥70,000 Indicateur de valeur de marché
€6,500-€9,500 Indicateur de valeur de marché
$60,000-$80,000 Indicateur de valeur de marché
¥1,150,000-¥1,680,000 Indicateur de valeur de marché
$7,500-$10,500 Indicateur de valeur de marché
Il n'y a pas assez de données sur cette œuvre pour un résultat complet. Contactez un spécialiste en faisant une demande.
Track auction value trend
Signification et analyse
Présentant une figure nue dans une série de cinq poses provocantes, Bijou Gets Undressed 5 de Julian Opie est une sérigraphie tirée de sa série de 2004, « Bijou Gets Undressed ». Sur cette estampe, le modèle ne porte que des sous-vêtements sur la partie inférieure et des chaussures, avec les seins nus. Les chaussures de Bijou sont invisibles, composées de fines lanières autour de ses chevilles, faisant allusion au fétichisme des talons comme prolongement phallique des jambes.
Dans un style linéaire simplifié, Opie représente les figures réduites à un contour net du torse et des membres, un cercle pour la tête et deux lignes courbes pour les seins. En utilisant la chorégraphie, les gestes et l'iconographie des spectacles de strip-tease, Opie crée une image chargée de sensualité du corps de la femme « idéale », tel que nous le connaissons à travers la publicité et la culture de masse. Bijou Gets Undressed 5 est d'une séduction inhabituelle par la manière dont la figure est anonymisée par l'absence de traits faciaux, tout en conservant son pouvoir de séduction.
En plaçant les figures les unes à côté des autres dans différentes poses, de gauche à droite, Opie transmet immédiatement l'idée que cette femme est en représentation pour le spectateur. La composition donne à cette estampe statique l'apparence d'une animation, un médium dans lequel Opie s'est également investi tout au long de sa carrière.
