Kanarische Landschaften I - e

Cette œuvre est un exemple saisissant des premières explorations de Richter à la fois dans la peinture de paysage et la couleur. Emblématique de son effet de « flou » lisse et très détaillé, elle présente des similitudes avec les images expansives et naturalistes qui l’accompagnent, telles que Kanarische Landscahften I - a et Kanarische Landschaften II -f, toutes deux achevées la même année. Ambitieuse dans son objectif, l'image dépeint le paysage des îles Canaries vu depuis le hublot d'un avion, ou d'un point de vue aérien, qui rappelle d'autres œuvres, comme Schweizer Alpen I - B3 (1969) ou Bridge 14 Feb 45 (III) (2000). Cette dernière pièce fait référence au bombardement allié de la ville natale de Richter à la même date. De plus, le traitement réaliste des formations nuageuses par Richter rappelle Wolke (Cloud), produite seulement quelques années plus tôt.

Le mouvement et le voyage ont toujours été au cœur de la vie, de la carrière professionnelle et de la pratique artistique de Richter. En 1961, Richter a fait le saut audacieux de Dresde – alors en Allemagne de l'Est communiste – vers la ville ouest-allemande de Düsseldorf. En évoquant sa vie à Dresde, où il étudiait la peinture « réaliste socialiste » à l'Académie de Dresde, Richter a dit un jour : « c'était terrible là-bas ; non seulement « non libre », c'était vraiment terrible ». Pouvant se rendre à Berlin-Ouest deux fois par an, Richter était choqué par les cultures visuelles et artistiques vibrantes qui existaient en dehors de la sphère d'influence soviétique ; des films et des expositions, comme la célèbre exposition The Family Of Man organisée par Edward Steichen du Museum of Modern Art (MoMA) de New York, furent une révélation pour Richter. La base photographique de cette exposition particulière a eu un impact profond sur le jeune artiste, qui avant cela « ne connaissait que la peinture ». L'impact de la photographie sur Richter est douloureusement présent dans Kanarische Landschaften I - e grâce à sa référence constante à l'image photographique « parfaite » et technologique.