Schattenbild I

Schattenbild I – ce qui se traduit par « Image d’ombre » 1 – présente des similitudes compositionnelles et thématiques avec l’œuvre de 1988, Kerze, également issue de la série Atlas. Dans cette estampe, Richter met en avant un processus créatif à la fois canonique et avant-gardiste. Bien que cette œuvre procédurale soit une image technique d’« essai » qui renvoie aux processus canoniques et historiographiques qui ont indéniablement influencé Richter durant cette période, elle n’en est pas moins résolument « moderne ». Même si elle équivaut à une composition simple et audacieuse comprenant une bordure crème entourant une zone en creux tridimensionnelle, esquissée en gris clair et plus sombres, l’œuvre introduit l’ombre et la perspective dans son mélange par ailleurs simpliste.

L’une des « peintures d’ombres » de Richter, produite entre 1967 et 1968, l’œuvre marie les fascinations de la Renaissance pour les mathématiques, la perspective et les effets optiques, avec la tendance de Richter vers l’art non figuratif, l’atonalité et les motifs en grille. Emblématique de son œuvre principalement expérimentale de la fin des années 1960, cette œuvre précède des œuvres réalistes majeures, telles que la série 48 Portraits (1971-1972), exposée pour la première fois à la Biennale de Venise en 1972. Durant cette période, Richter continuait de produire des œuvres en utilisant des procédés d’estampage manuels, notamment la sérigraphie, la photolithographie et la collotypie. À partir de 1974, il cessa de travailler avec les techniques d’impression, préférant les photographies. Nombre de celles-ci figurent désormais dans son « Atlas » infini – une collection à grande échelle basée sur l’image, à partir de laquelle Richter a produit des œuvres aussi célèbres que Betty (1991).