Kassel
Kassel
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Gerhard Richter
42 x 60cm, Édition de 80, Lithograph, 1992
£11,000-£16,000
$21,000-$30,000 Indicateur de valeur de marché
$21,000-$30,000 Indicateur de valeur de marché
¥100,000-¥140,000 Indicateur de valeur de marché
€13,000-€19,000 Indicateur de valeur de marché
$110,000-$170,000 Indicateur de valeur de marché
¥2,310,000-¥3,360,000 Indicateur de valeur de marché
$14,500-$21,000 Indicateur de valeur de marché
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Signification et analyse
Kassel (lithographie) reprend la photographie hivernale sous-jacente de Kassel de son homologue en techniques mixtes, mais la superpose de trois grandes formes noires amorphes qui flottent au-dessus du paysage urbain à différentes échelles. Produite en 1992 dans une édition signée de 80 exemplaires, il s'agit d'une œuvre apparentée mais formellement distincte de l'œuvre en techniques mixtes Kassel de la même année, différant par le médium, le type de marque et le caractère visuel.
Alors que l’œuvre en techniques mixtes Kassel se caractérise par un unique acte physique de peinture appliqué directement sur la surface photographique, la version lithographique déploie trois formes distinctes : une masse noire large et approximativement ovale, avec un léger éclat interne, sur la gauche ; une forme plus petite et plus compacte au centre ; et une troisième forme partielle sur le bord droit. Ces formes ont été dessinées ou transférées dans la matrice lithographique et sont incorporées à l’estampe plutôt qu’appliquées sur celle-ci – elles existent comme partie intégrante de l’image, et non comme des interventions.
L’effet est logiquement différent. La marque de la technique mixte s’interprète comme ce qui est arrivé à la photographie : un événement en temps réel, physique et irréversible. Les formes lithographiques se lisent différemment – comme des éléments déjà présents dans la composition, comme si le ciel au-dessus de Cassel avait toujours contenu ces formes sombres et lourdes, ou comme si elles avaient été introduites comme une sorte de notation. Leurs silhouettes organiques et irrégulières résistent à une identification précise : ce ne sont pas des marques de pinceau gestuelles au sens conventionnel, ni des objets reconnaissables. Elles flottent au-dessus d’une ville qui, en dessous, reste pleinement elle-même.
Ensemble, les deux œuvres Kassel de 1992 constituent une investigation liée à travers différents médiums : la même photographie, le même principe de surmarquage, mais des procédés techniques et des résultats visuels différents.
