Merced River, Yosemite Valley
Merced River, Yosemite Valley
Signed Print
David Hockney
131 x 153cm, Édition de 20, Photographic print, 1982
£26,000-£40,000
$50,000-$80,000 Indicateur de valeur de marché
$50,000-$70,000 Indicateur de valeur de marché
¥240,000-¥370,000 Indicateur de valeur de marché
€30,000-€45,000 Indicateur de valeur de marché
$280,000-$430,000 Indicateur de valeur de marché
¥5,550,000-¥8,550,000 Indicateur de valeur de marché
$35,000-$50,000 Indicateur de valeur de marché
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Signification et analyse
Cette estampe signée de 1983, réalisée par l'artiste britannique renommé et très apprécié David Hockney, représente la Merced River dans la Yosemite Valley, un parc national important de l'État californien, où Hockney a vécu pendant plus de 30 ans. Exemple des « joiners » (assemblages) de Hockney, cette œuvre fait un usage étendu du collage et fait partie d'une édition limitée à 20 exemplaires.
Dans Merced River, Yosemite Valley (1983), une œuvre centrale de la collection intitulée « Photo Collages » de l’artiste britannique David Hockney, la tyrannie de la vision monoculaire de l’appareil photo est une fois de plus mise à l’épreuve. Ici, Hockney porte son attention sur le monde naturel, inscrivant son empreinte, au sens propre comme au sens figuré, dans le paysage de la vallée de Yosemite, en Californie. S’assurant d’inclure des boîtes, désormais vides du film photographique qu’elles contenaient, dans la composition globale de l’œuvre – elles sont empilées au sol en bas à gauche de l’image – Hockney fait un clin d’œil direct et réflexif au format photographique qu’il utilise tout en le déformant. Représentant un lieu emblématique de l’État américain de Californie, où il vit depuis plus de 30 ans, Hockney fixe sur le carton sur lequel il monte ces nombreuses photographies individuelles une expérience vécue, par opposition à une image statique et « sans vie ». À l’instar de ses autres travaux photographiques, tels que Luncheon At The British Embassy, Tokyo, February 16th 1983 (1983), ou Gregory Reading In Kyoto (1983), cette approche multi-perspective de la photographie triomphe ici de son homologue littéralement « myope ». En prenant de nombreuses petites instantanées, chacune rendant compte de détails infimes visibles uniquement par l’œil, Hockney confie la nature éphémère de l’expérience humaine à une forme artistique fluide et multivalente.
