George, Blanche, Celia, Albert And Percy, London, January
George, Blanche, Celia, Albert And Percy, London, January
Signed Print
David Hockney
112 x 119cm, Édition de 20, Photographic print, 1983
£22,000-£35,000
$40,000-$70,000 Indicateur de valeur de marché
$40,000-$70,000 Indicateur de valeur de marché
¥200,000-¥320,000 Indicateur de valeur de marché
€26,000-€40,000 Indicateur de valeur de marché
$230,000-$370,000 Indicateur de valeur de marché
¥4,720,000-¥7,510,000 Indicateur de valeur de marché
$30,000-$45,000 Indicateur de valeur de marché
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Signification et analyse
Cette estampe photographique signée de l'artiste britannique David Hockney date de 1983. Produite durant une année où Hockney a donné une conférence sur la photographie au Victoria & Albert Museum de Londres, cette œuvre fait partie de la collection très célébrée des Photo Collages et est une édition limitée à 10 exemplaires.
Cette estampe photographique signée fait partie de la collection d'œuvres très célébrée – et beaucoup imitée – Photo Collages de l'artiste britannique David Hockney. Caractéristique de l'engagement de longue date de Hockney avec le photomontage durant cette période, cette pièce utilise une méthodologie qu'il avait initialement nommée « dessiner avec un appareil photo », mais qui fut plus tard baptisée « assemblage » (joining). Documentant un séjour prolongé à Londres depuis son domicile en Californie, Hockney dépeint ici une scène domestique mettant en scène l'une de ses muses les plus célèbres, la créatrice britannique de textiles et de mode, Celia Birtwell. Accompagnée de ses enfants et de leur chat, Percy – immortalisé aux côtés de Celia et de son alors époux Ossie Clark dans le célèbre portrait double internationalement connu, Mr. And Mrs. Clark and Percy (1971) – cette estampe est un exemple frappant de l'approche nuancée et multiperspectiviste de Hockney de la photographie. S'inscrivant dans le cadre d'une conférence publique donnée au Victoria & Albert Museum de Londres la même année, l'intérêt soutenu de Hockney pour la photographie influence le caractère autoréférentiel de cette estampe. Avec son appareil photo à la main, Hockney se trouve à l'arrière-plan de la composition, se reflétant dans un miroir, dont le cadre constitue un clin d'œil autoréférentiel à une interrogation de longue date sur la représentation et la perspective, illustrée par plusieurs motifs récurrents, dont le cadre en trompe-l'œil dans la série A Hollywood Collection, et le rideau de scène dans Hockney And The Stage.
