Anne And David, Central Park, N.Y. Dec
Anne And David, Central Park, N.Y. Dec
Signed Print
David Hockney
133 x 86cm, Édition de 10, Photographic print, 1982
£22,000-£30,000
$40,000-$60,000 Indicateur de valeur de marché
$40,000-$50,000 Indicateur de valeur de marché
¥200,000-¥270,000 Indicateur de valeur de marché
€25,000-€35,000 Indicateur de valeur de marché
$230,000-$310,000 Indicateur de valeur de marché
¥4,650,000-¥6,350,000 Indicateur de valeur de marché
$29,000-$40,000 Indicateur de valeur de marché
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Signification et analyse
Cette estampe photographique signée de l'artiste britannique David Hockney a été réalisée en 1982 et appartient à la collection d'œuvres intitulée Photo Collages de l'artiste. Faisant partie d'une édition limitée à 10 exemplaires, ce collage photographique est le fruit de l'introduction de Hockney aux technologies photographiques abordables lors de son déménagement aux États-Unis dans les années 60, ainsi que de son intérêt de longue date pour l'optique et la perspective.
Cette estampe photographique signée, intitulée Anne And David, Central Park, N.Y. Dec, fait partie d'une édition limitée à 10 exemplaires et constitue un exemple essentiel des « joiners », ces collages photographiques de l'artiste britannique David Hockney. Les premières expérimentations de l'artiste avec la photographie sont nées de l'appareil Polaroid qu'il a découvert pour la première fois lors de son installation aux États-Unis en 1964. Ses premières compositions photographiques consistaient à prendre plusieurs clichés d'un sujet donné et à les disposer selon un motif en grille. Créant un patchwork d'images, la célèbre bordure blanche du Polaroid venait perturber les formes représentées par ces photos. Dans ces œuvres ultérieures, cependant, Hockney s'est éloigné du Polaroid pour se tourner vers d'autres supports photographiques, comme l'appareil photo 110, de petit format, superposant les bords de ses photos afin de susciter de nouvelles perspectives de ses sujets. Hockney a nommé ces pièces, ainsi que la méthodologie qu'elles emploient, « joiners ». Réalisant ce que Hockney qualifiait d'« illusion d'espace que nous n'avions pas vue auparavant », cette méthodologie photographique lui a permis de réaliser des portraits « de plus en plus complexes », qui déformaient notre perception de l'appareil photo en tant que format temporel. Dans cette estampe photographique, nous voyons les amis de Hockney assis sur un banc à Central Park, à New York ; la scène semble se courber devant nous, imitant ainsi la perspective de l'œil.
