Electric Chair (complete set)
Electric Chair (complete set)
Signed Print
Andy Warhol
90 x 122cm, Édition de 250, Screenprint, 1971
£110,000-£170,000
$210,000-$320,000 Indicateur de valeur de marché
$210,000-$320,000 Indicateur de valeur de marché
¥980,000-¥1,510,000 Indicateur de valeur de marché
€130,000-€200,000 Indicateur de valeur de marché
$1,140,000-$1,770,000 Indicateur de valeur de marché
¥23,080,000-¥35,660,000 Indicateur de valeur de marché
$150,000-$230,000 Indicateur de valeur de marché
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Signification et analyse
Electric Chair (ensemble complet) est un portefeuille de 10 sérigraphies représentant la chaise électrique de la prison de Sing Sing, New York. Produit en 1971 en une édition signée de 250 exemplaires, chacune des 10 estampes présente la même source photographique dans un coloris distinct, allant du jaune acide et du violet profond à une dissolution presque blanche et un orange vif. Les estampes sont proposées en ensemble complet.
Warhol a trouvé son image dans une photographie de presse prise en 1953, l'année de l'exécution de Julius et Ethel Rosenberg à Sing Sing pour espionnage. L'image – un intérieur anonyme, une simple chaise en bois avec ses attaches en cuir, un panneau SILENCE sur le mur derrière – avait déjà accumulé un poids spécifique et terrible avant que Warhol ne la découvre. Son intervention a consisté à la répéter et à la coloriser, dépouillant toute neutralité journalistique résiduelle en faisant passer la chaise par 10 états chromatiques distincts.
À travers l'ensemble, la même chaise apparaît en jaune acide, violet profond, presque blanc, orange vif multicolore, bleu marine froid et d'autres combinaisons, chacune altérant le registre émotionnel sans toucher à l'image sous-jacente. Dans certaines combinaisons de couleurs, la chaise semble presque décorative ; dans d'autres, elle s'efface jusqu'à devenir presque invisible. Cette instabilité est le propos. L'œuvre Electric Chair s'inscrit dans l'engagement soutenu de Warhol envers la catastrophe et la reproduction de masse – une exploration qu'il avait commencée au début des années 1960 avec les toiles de la série Death and Disaster. Dès 1971, il avait depuis longtemps établi que la répétition émousse, et que la couleur peut à la fois amplifier et anesthésier simultanément. L'ensemble complet rend cet argument visible à travers 10 états consécutifs.
